白描在天津美术学院国画工笔人物画创作中是比较重要的，这次就来讲下白描的审美因素对比分析。

对白描的审美因素的了解．离不开对线的艺术语言的诸多因素对比。

从线条本身的形态来说.首先是长短.粗细、方圆、疏密的对比,其次是虚实和松紧的对比关系。从线条的朝向来说．有横线、垂直线、斜线、旋转线等对比。从用笔的变化来说.有中锋、侧锋、顺锋.逆锋、顿笔、提笔,还有用笔速度的快.慢等变化.以及线条质感的圆润、苍老、光、毛等变化。从用墨的变化来说,有浓.淡、干、湿等变化。这些对比因素共同构成了线条的虚实变化,而这些因素与虚实并没有确定的对应关系。比如，一幅画中,有一组线条很密,其他线条疏．这一组线条会感觉很实。但如果中间一组线条很疏,周围很密,疏的部分反倒感觉实。在写生中要灵活地根据来自客观物象的主观感受有意识地运用这些对比因素，形成多种变化统一的艺术效果。下面我们依次分析线的对比因素:

(1）长短

长短的因素是白描最基本的对比因素之一。画面处理中，应长短有序，既有变化.又不是杂乱无章。如果长的过长，短的过短，或缺乏变化.所有的线长短一样.会让形象显得呆板。当然线条长短的不同比例也会使画面有不同的效果，不仅是两根线之间的关系，也可以是一组长线条和一组短线条之间的关系。

(2）粗细

工笔画非常讲究粗细对比，但同一幅画中粗细差别过大，画面会有跳跃、不统一的感觉。在一幅白描作品中，最粗的线勾到多粗．最细的线勾到多细．比例要恰到好处．比如头发、胡须等部分较细,而衣服．鞋等部分较粗。在表现人物面部五官的线条中，粗细变化十分微妙。

(3）方圆、曲直

线条形态上可以千变万化．但主要归纳就是方圆、曲直两方面的对比。传统中的“铁白描”即是直线方折.转折硬挺,“行云流水描”则是圆线、曲线居多。实际应用中，如果一味方线，则缺乏生动，画面易呆板,了无生趣,一味圆线.虽生动有余，却易软弱无力．体积感．量感不强。由于中国画毛笔的特殊性,方圆结合．曲直结合是最常用的白描技法